Bong Joon Ho: 'Quái kiệt' điện ảnh Hàn Quốc

Đằng sau những tiếng cười đó, Bong Joon Ho giễu nhại những thứ đen tối, dị hợm trong lòng xã hội hiện đại xứ kim chi. Trong Chó sủa thì không cắn, ông giễu tình trạng mua quan bán chức; trong Mother, ông giễu hệ thống luật pháp; trong The Host, ông phơi bày tình trạng môi trường bị phá hoại bởi con người mà con quái vật như là một ẩn dụ nghệ thuật. Còn trong Ký sinh trùng, ông khoét sâu đến tận cùng hố sâu ngăn cách giữa người giàu và nghèo. Chính việc trái khoáy ở chỗ nhân vật thì nước mắt hai hàng còn khán giả thì cười khoái trá đã khiến chính người xem truy vấn ngược lại nụ cười của mình. 

Một trong những yếu tố làm nên sự đặc biệt trong phong cách của Bong Joon Ho còn nằm ở việc ông suy tư về con người, mà cụ thể ở đây là người nghèo. Cái nghèo, cũng như tiền bạc, là thứ trở đi trở lại trong phim của ông. Bong Joon Ho từng tiết lộ rằng tuy gia đình ông khá giả nhưng cuộc đời ông gặp nhiều người nghèo. Thuở sinh viên, Bong Joon Ho từng chật vật kiếm tiền nên việc ông khắc họa nên cái nghèo trong Ký sinh trùng hay các tác phẩm trước nó, vì thế mang tính chân thực. 

Trong Chó sủa thì không cắn, anh giảng viên Ko Yun Ju loay hoay xoay sở 10 triệu won để đút lót; người mẹ trong Mother thì chạy vạy mượn tiền để lo cho đứa con trai đang ở tù; trong Ký sinh trùng đó là một gia đình "ký sinh" vào một gia đình khác để tồn tại; trong Quái vật sông Hàn đó là anh chàng Park Gang Du không công ăn việc làm ổn định, cả nhà phải lo tiền để mua vũ khí giết con quái vật. Hay trong Chuyến tàu băng giá, đó là cả một tầng lớp người nghèo luôn bị đàn áp. Đẩy nhân vật đến tận cùng như thế, khiến họ phải liên tục đấu tranh để vươn lên trong xã hội, đó cũng là ý nghĩa nhân văn mà đạo diễn muốn gửi gắm. 

Chủ đề cái nghèo thực ra chỉ là một trong nhất nhiều chủ đề trong phim của Bong Joon Ho Ảnh: CJ Entertainment

Khi trả lời báo chí Mỹ, Bong Joon Ho bộc bạch: “Tôi luôn có gắng miêu tả cái nghèo trong những câu chuyện riêng một cách khách quan".

Phim của Bong Joon Ho đều chứa đựng từ hai thể loại trở nên. Trong Chó sủa thì không cắn, tác phẩm khởi đầu cho phong cách của ông, vừa là phim gia đình, chính kịch, trinh thám. Đến Mother, cũng xoáy vào đề tài gia đình, nhưng xuyên suốt phim lại là câu chuyện điều tra tội phạm và kết phim lại là "cú ngoặt" làm rùng mình khán giả bằng yếu tố tâm lý. Ở The Host, Snowpiercer, đó là sự pha trộn giữa chất khoa học viễn tưởng với yếu tố gia đình. Hay đỉnh điểm như Parasite (Ký sinh trùng), ông dắt tay khán giả vào một câu chuyện ban đầu tưởng như là phim gia đình nhưng cuối cùng lại rẽ sang thể loại hồi hộp, giật gân với nhiều chi tiết máu me...

Với nhiều đặc trưng trong phong cách làm phim, Bong Joon Ho đã nỗ lực đưa lên màn bạc những "vết thương" âm ỉ trong xã hội Hàn Quốc bằng một nghệ thuật kể chuyện bậc thầy, xen lẫn với kỹ thuật điện ảnh được trau chuốt kỹ lưỡng, tài hoa.